| Х | Э |  |
|---|
| ГЛАВНАЯ | КАРТА САЙТА | НОВОСТИ | СТАТЬИ | ССЫЛКИ | ГАЛЕРЕЯ | ФОТОГРАФИЯ | ОПРОСЫ | ФОРУМ | СВЯЗАТЬСЯ |
|---|
|
7. ПОЛЯРИЗАЦИОННЫЕ СВЕТОФИЛЬТРЫ
Предлагаю вашему вниманию одну из глав моей будущей книги о фотосъёмке пейзажа.
Среди фильтров для пейзажной фотосъёмки есть такая особенная группа фильтров, без которых фотографирование пейзажа представить себе вообще невозможно и фотоаппарат без которых - это деньги, выброшенные на ветер.
Эффект, производимый поляризационными фильтрами на изображение, обусловлен тем, что они задерживают, либо определённым образом преобразуют поляризованный свет, образующийся в результате отражёния от любых поверхностей, при этом зачастую насыщая цвета. Исключение составляют металлические поверхности - отражения от них поляризаторы почти не задерживают, поэтому “стереть” своё отражение в зеркале вам не удастся. Убедительной и хорошо запоминающейся иллюстрацией работы поляризатора является одна из реклам фирмы “Hoya”, на которой приведены два снимка. На первом изображена красивая девушка, сидящая за столиком у окна в кафе, сфотографированная с улицы без поляризатора, а на втором та же девушка, но снятая уже с поляризатором, и на котором уже нет паразитных отражений улицы в витрине, мешающих правильному восприятию этой фотографии. Это даёт зрителю возможность самостоятельно оценить не только стройность ног прекрасной посетительницы кафе, но и восхитительные возможности поляризаторов фирмы Hoya.
В отличие от скромных реалий прежних времён, в настоящее время на рынке существует куда больше видов поляризаторов, чем просто “линейные” и “круговые”. Так что, прежде всего, нам следует разобраться со всем многообразием этих фильтров и систематизировать их, а затем уж поговорим о том, как тот или иной поляризатор может помочь нам при съёмке пейзажа. По строению поляризационной решётки они делятся на линейные («linear») и циркулярные («circular»). У современных производителей фотоаппаратуры существует навязчивое мнение, что современные TTL-системы зеркальных фотоаппаратов “сходят с ума” от линейных поляризаторов, то есть неверно определяют экспозицию и особенно фокусное расстояние, поэтому всем владельцам зеркальных камер рекомендуется использовать циркулярные (круговые) поляризаторы. Это ограничение в полной мере относится к среднеформатным фотоаппаратам с призмой и ко всем цифровым, но не распространяется на плёночные незеркальные фотокамеры, не использующие TTL-замер. Однако, по моему опыту работы с теми и другими фильтрами с зеркальной камерой в автоматическом режиме, ничего подобного ни разу замечено не было. Даже наоборот, кажется что линейные поляризаторы “поляризуют” чище. Но всё равно стоит прислушаться к советам производителей и не экспериментировать с этими наиболее дорогостоящими фильтрами. И если говорить начистоту, то сегодня линейные поляризаторы хоть и остались в каталогах, но из продажи уже почти исчезли.
По эффекту, производимому на изображение, поляризаторы можно разделить на три группы:
7.1 Обычные поляризационные фильтры
Давайте рассмотрим вначале самые распространённые, обычные поляризационные фильтры («PL» и «CIR-PL»). Поляризатор – это второй светофильтр, после защитного, который обязательно должен иметь в своём арсенале каждый уважающий себя фотограф-пейзажист (третьим и последним будет нейтрально-серый градиентный фильтр).
Как было сказано, обычные поляризаторы в той или иной степени задерживают отраженные лучи. Скажу сразу, ни один прозрачный фильтр не задерживает их целиком и полностью, да это и не надо. Мы будем применять их для фотографирования пейзажей с голубым небом, съёмок воды, лиственных деревьев под открытым небом и тому подобных сцен. Я получил также неплохие результаты при съемке освещённой солнцем архитектуры, свежеокрашенных поверхностей, радуги (под углом примерно 135 градусов от солнца) и разнообразных солнечных пейзажей сразу после дождя.
    Поляризационный фильтр делает небо с облаками более выразительным
Давайте посмотрим на типичный пример использования поляризационного фильтра. Слева - фотографии, снятые без фильтра, справа - с этим светофильтром. В результате применения фильтра, в обоих случаях небо с облаками стало более выразительным. При этом, само небо стало темнее, а яркость облаков не изменилась.
Задерживая отражённые лучи, эти фильтры делают воду прозрачной и глубокой, независимо от того, что это за вода перед нами: озеро Байкал или лужа на асфальте после дождя. Хорошей практикой является применение поляризаторов при съёмке текущей воды с использованием штатива. Дело в том, что для получения эффекта “молочной реки” нужна экспопара, близкая к f22 и 2сек. Получить такую экспопару в яркую, солнечную погоду часто не представляется возможным, и поэтому для ослабления яркости сцены фотографы иногда используют нейтрально-серый фильтр, речь о котором пойдёт ниже. Зная о том, что одной из особенностей поляризатора является существенное ослабление освещённости, я предпочитаю использовать его вместо нейтрально-серого фильтра, или вместе с ним, там, где это возможно, получая при этом как увеличенное время выдержки, так и прозрачную воду, плюс насыщенный цвет других элементов своего снимка, таких как листва, трава и мокрые камни.
 Поляризационный фильтр делает воду прозрачной и увеличивает выдержку
С этой фотографией мы ещё встретимся в разделе, посвящённом светопоглощяющим фильтрам, а сейчас мне хотелось бы рассмотреть её с другой стороны. Даже применяя фильтр ND, выдержка при съёмке этой сцены всё равно была бы недостаточной для того, чтобы на фотографии получился бы непрерывный поток. Применение поляризатора увеличило выдержку в четыре раза, и, кроме того, сделало воду прозрачной.
Если с отражениями в воде всё более-менее понятно, то не столь очевидно, откуда берутся отражения на небе. Дело в том, в воздухе всегда содержится взвесь микрочастиц и микрокапель, отражающая солнечные лучи. Именно поэтому небо и выглядит таким светлым. Применяя поляризационный фильтр, мы блокируем это отражённое, поляризованное излучение. В результате, небо, притемняясь, приобретает насыщенный синий цвет, при этом выделяются отдельные облака на нём, но их яркость при этом не изменяется.
Как видите, поляризатор помогает нам улучшить цвет воды и неба. Но ничуть не менее полезным применением поляризатора является съёмка пейзажей с лиственными растениями в ясный день. Если вы проведёте эксперимент, и посмотрите в погожий день на листву деревьев через фильтр, при этом вращая его, то заметите, что цвет листвы существенно меняется к лучшему! Дело в том, что отражая свет неба, листва принимает хорошо заметный холодный голубой оттенок. Вместе с тем, зрителям обычно нравятся пейзажи в более тёплых тонах. Применение поляризатора поможет удалить эти ненужные нам рефлексы. Обращаю ваше внимание, что проводя упомянутый эксперимент, необходимо представить себя в роли фотоаппарата и смотреть через фильтр со стороны его резьбы: некоторые поляризаторы не «действуют» в обратном направлении.
  Поляризационный фильтр удаляет холодные рефлексы неба с листвы
В результате применения поляризационного фильтра, листва приобрела более тёплый тон. Очень многие фотографии начинающих пейзажистов страдают именно холодной цветовой тональностью. Избавиться от неё нам и помогут рассматриваемые фильтры, либо коррекционные фильтры серии 81, о которых мы уже говорили в предыдущем разделе.
Применение поляризаторов имеет три особенности, о которых надо помнить. Первая особенность заключается в том, что эффективность действия поляризатора зависит от его угла поворота относительно оси, и меняется от нулевой до максимальной степени. При этом коэффициент поглощения света для большинства поляризационных фильтров равен четырём, что приводит к необходимости увеличения экспозиции на две ступени. Это первая из причин, почему их нельзя использовать в качестве каждодневного фильтра и снимать с ним всё подряд. Важно также знать, что в условиях неполяризованного освещения, фактор пропускаемого света не зависит от угла поворота фильтра относительно его оси. Повторяю – поляризаторы существенно ослабляют световой поток!
Второй особенностью применения поляризационных фильтров является неравномерность расположения поляризованных областей небосклона. Небо наиболее поляризовано во всех областях, находящихся под углом, примерно перпендикулярным направлению на солнце. Например, если солнце находится строго на западе, то наибольшего эффекта мы достигнем, наведя фотоаппарат на север, юг, или вертикально вверх. Примечательно, что если солнце стоит точно в зените, то есть прямо над нашей головой, то мы получим наиболее выраженный эффект по всему горизонту - на западе и на востоке, на севере и на юге.
Наведя фотоаппарат перпендикулярно направлению на солнце и вращая фильтр, мы с вами получим максимальный эффект, затем, став спиной к солнцу, обнаружим, что эффект исчез. Поэтому при съемках самих закатов и живописного неба на востоке при заходе солнца этот фильтр нам не поможет. Но., поскольку во время заката лучше всего наводить камеру как раз перпендикулярно солнцу, чтобы «поймать» художественно расположенные тени, так что тут особо расстраиваться не стоит. При фотографировании водных поверхностей, самое оптимальное местоположение можно найти только экспериментальным путём, бродя вокруг или вдоль выбранного участка водоёма и вращая фильтр вокруг оптической оси. Также важно делать это в отсутствие волн и ряби, которые в силу своей кривизны отражают разные участки неба.
Третьей особенностью применения этих фильтров является их упорное нежелание работать при рассеянном освещении, поскольку в такой ситуации нет однонаправленных отражений светового потока, поэтому в пасмурную погоду эти фильтры никакого эффекта не цвет неба не окажут.
В заключение рассказа про обычные поляризаторы не советую вам использовать их совместно с сверхширокоугольными объективами, имеющими фокусное расстояние порядка 20 мм и короче, а также при съёмке панорам. Дело в том, что из-за широкого охвата кадра, эффект будет неравномерен с разных сторон кадра и в центре, как неодинакова там степень поляризации неба. Поэтому небо в этом случае будет иметь пятнистый прокрас. Это вторая причина, почему поляризаторы нельзя использовать в качестве каждодневного фильтра.
   Примеры неудачного использования поляризационного фильтра
Панорама сверху: Эта панорама Долины Смерти хорошо показывает, к чему приводит съёмка панорам с поляризационным фильтром. Во-первых, посередине (очевидно, что это и есть направление, перпендикулярное направлению на солнце), на небе нависла огромная синяя блямба, а во-вторых, посмотрите, какие трудности вызовет склейка такой панорамы (я специально не склеил её до конца, чтобы вы могли бы представить себе объём предстоящей работы), из-за того, что фрагменты неба прокрашены неравномерно. Если вы внимательно посмотрите на два крайних левых и правых фрагмента, то не заметите там даже следов сшивки. Получилось так потому, что в этих областях небо прокрашено более-менее равномерно.В зоне же действия поляризатора яркость соседних фрагментов сильно отличается. Подробнее об этом мы поговорим в разделе, посвящённом съёмке панорам.
Завершая разговор про объективы, порекомендую использовать объективы с внутренней фокусировкой, а не с внешней, при которой вращается переднее кольцо, к которому крепится фильтр. Иначе, все ваши усилия по поиску наиболее оптимального угла поворота поляризатора, при фокусировке будут сведены на нет. Поскольку один из объективов, которые я использую, всё-таки имеет внешнюю фокусировку, то при съёмках с поляризатором мне приходится вначале наводить на резкость вручную, а затем, придерживая кользо объектива, вращать фильтр до необходимого положения.
При покупке поляризатора обязательно обратите внимание на то, чтобы он не имел никакого постороннего остаточного цвета (например, голубого, розового и т.п.): хороший поляризационный фильтр должен быть нейтрально-серым. Скажу также, что по моему опыту, не стоит покупать дешёвые поляризаторы мало кому известных фирм – они плохо работают, при этом придавая изображению грязный оттенок. Из самых недорогих из качественных, могу порекомендовать поляризаторы американской фирмы Tiffen, японской Hoya и немецкой B +W.
Поскольку поляризаторы – одни из самых дорогих фильтров, возникает справедливое желание замены их функциями Adobe Photoshop. На сегодняшний день это проделать невозможно, поскольку никакой Photoshop пока не в состоянии разобраться, где на снимке отражение, а где нет, и что останется, если это отражение убрать. Также, никаким графическим редактором нельзя заменить высокую поглощающую способность этого светофильтра: ручей не превратится в «молочную реку», если мы просто притемним избражение. Короче говоря, хотим мы этого, или нет, но на поляризатор нам придётся раскошелиться.
В связи с этим мне хочется привести здесь слова моего коллеги, Джереми Мак Крэйри, касающиеся замены светофильтров функциями графических редакторов: «Имея достаточно времени, таланта и терпения, вы, возможно, могли бы заменить большинство эффектов светофильтров постобработкой на компьютере, но где вы тогда найдёте время для фотографирования, еды и сна?»
Никаких особенностей применения обычных поляризаторов при съёмке на цифровой фотоаппарат не существует. Надо только помнить, что почти все современные цифровые фотоаппараты замеряют экспозицию и фокусируются через объектив (как система TTL), поэтому мне остаётся присоединиться к мнению производителей фильтров и порекомендовать вам использовать только циркулярные поляризаторы. Если вы используете поляризационный фильтр с компактной цифровой фотокамерой, независимо от того, каким видоискателем - оптическим или электронным она оснащена, рекомендую вначале, глядя через фильтр, подобрать оптимальный угол его поворота вокруг оси, и только потом прикреплять его к фотокамере. Правильно использованный поляризационный фильтр может сократить перепад яркостей между светлым небом и тёмным низом, что часто помогает избавиться от молочно-белого, так называемого «цифрового», неба.
7.2 Поляризаторы, совмещённые с другими фильтрами Кроме обычных поляризационных фильтров, упомянутых выше, в продаже нам могут встретиться поляризаторы, совмещённые с другими фильтрами. Одно из генеральных правил съёмки с фильтрами гласит - если при съёмке надо выбирать между комбинацией из двух фильтров, и одним, в котором совмещены оба, то снимать надо с этим одним. Всегда помните о том, что каждый дополнительный фильтр слегка ухудшает качество изображения. Отсюда ясно назначение поляризаторов, совмещённых с другими фильтрами. Примером такого поляризатора является фильтр UV-PL-CIR уже упомянутой фирмы Hoya, где совмещены циркулярный поляризатор и ультрафиолетовый фильтры, объединяя возможности поляризатора по увеличению контраста и насыщению цвета с возможностями фильтра UV по поглощению ультрафиолетовых лучей. Другим примером является фильтр Warm Polarizer фирмы Tiffen – поляризатор, совмещённый с “утепляющим” фильтром Tiffen 812. Его можно использовать при съёмках пейзажей там, где цветовая температура освещения превышает 7000К, например в горах или зимних пейзажей. Ещё одними любопытными созданиями являются фильтры #161-163 фирмы Cokin, которые представляют собой циркулярные поляризаторы, окрашенные в разные цвета (розовый, голубой и жёлтый соответственно). Надо сказать, что производимый этими фильтрами эффект несколько специфичен: возьмем для примера голубой поляризатор: при вращении фильтра вокруг оси, картина меняется от слегка голубоватой со слегка голубоватыми отражениями до слегка голубоватой с темно-синими отражениями. То есть, он не “притемняет” отражения, а как бы “присиняет” их. Фильтры других цветов – соответственно. За всю свою фотографическую практику я так и не смог добиться, чтобы эти фильтры действительно улучшили пейзаж, решив какую-то стоящую передо мной задачу. Зато загубить удалось не один десяток. Надеюсь, у вас это получится ещё лучше.
   Примеры использования окрашенных поляризаторов
Сверху - фотография, снятая без фильтров, фото снизу слева снято с фильтром Cokin A 162 B (поляризатор, окрашенный в синий цвет), фото снизу справа - с фильтром Cokin A 163 Y (поляризатор, окрашенный в жёлтый цвет). Не думаю, что использование этих фильтров улучшило этот конкретный пейзажик.
Использование цветных поляризаторов в комбинации с обычным линейным поляризатором (который, как мы помним, использовать вовсе не рекомендуется), приводит уже к другому поведению “системы” – при вращении их относительно друг друга и объектива, изображение меняет цвет от реального, до очень тёмно-тонированного, цвета используемого цветного поляризатора. Про отражения тут вообще говорить не приходится: после двух поляризаторов вообще трудно что-либо разглядеть! Попытки комбинирования разных цветных поляризаторов приводят к едким, но бесполезным для классического фотоискусства цветам, в разной мере окрашивающим всё изображение или только отражения. В общем, это на большого любителя-экспериментатора. Работа с этими фильтрами требует хорошей практики и здорового чувства вкуса, но теоретически может привести к хорошим результатам, например, при несбалансированной цветовой температуре освещения (представим себе закат или ясное небо) или при монохромной сцене, такой, как зимний пейзаж, к примеру. Красные, оранжевые и жёлтые поляризаторы скорее всего подойдут для фотографирования пейзажа на чёрно-белую фотоплёнку.
Если у вас есть обычный поляризатор, и вы планируете обработать ваш снимок в Adobe Photoshop, то вам не стоит покупать эти совмещённые поляризаторы. Придаваемый ими эффект можно с успехом симулировать контролируемым изменением уровней различных цветов (Ctrl-L) изображения, снятого с обычным поляризатором. Использование этих фильтров с цифровой фотокамерой нецелесообразно, поскольку аналогичного эффекта можно добиться, применяя обычный поляризатор, и выставляя баланс белого вручную по листу бумаги противоположного цвета, как это описано дальше в главе про использование возможностей баланса белого в цифровой фотокамере.
Как видите, это не те фильтры, за которыми пейзажисту надо бежать в магазин сломя голову и покупать в первую очередь. Мне, например, эти создания больше дороги как редкий элемент моей обширной коллекции. Поэтому в полевые условия я вывожу их погулять крайне редко.
7.3 Поляризаторы, меняющие цвет отражений Как я уже сказал, некоторые поляризаторы не задерживают отражённые лучи, а преобразуют их. К таким чудесным фильтрам, самым аморальным образом вносящим элемент творческого процесса в фотографирование пейзажа, относятся поляризаторы, меняющие цвет отражающей поверхности.
 Сравнение эффектов обычного поляризатора и сине-жёлтого поляризатора
Слева приведена уже знакомая нам фотография, снятая с обычным поляризатором. Правое фото снято с использованием сине-жёлтого поляризатора. Обратите внимание на то, как изменился цвет неба. Применяя поляризаторы других цветов (красного, зелёного, малинового и так далее), можно перекрасить небо в любой другой цвет, оставив облака белыми.
Работают они следующим образом – при повороте фильтра вокруг оси, цвет отражения меняется в пределах рабочего диапазона цветов данного фильтра. Пример посмотрите на вот этих фотографиях.
  Эффект, даваемый поляризатором, меняющим цвет отражений
Эти два снимка сняты с различными положениями сине-жёлтого фильтра Cokin A 173 Varicolor Blue/Yellow. До того, как я их сфотографировал, асфальт был обычного серого цвета. Дело в том, что нагретый асфальт хорошо отражает небо, и фильтр изменил цвет этого отражения.
Другой фильтр, красно-зелёный поляризатор, при определённом положении окрашивает все отражения (и небо, конечно же) в красный цвет, а при его полуповороте вокруг оптической оси - в зелёный цвет. С этой группой фильтров следует работать очень осторожно, поскольку все они обладают неприятным побочным эффектом - остаточным цветом самого фильтра, который меняется от розового у Blue/Yellow до рубинового у Red/Green. Вы можете видеть что такое остаточный цвет фильтра, взглянув на цвет дороги на приведённых ниже фотографиях. Обратите также внимание на то, что остаточный цвет фильтра не зависит от угла его поворота: фактически, это цвет самого стекла, из которого изготовлен фильтр.
    Что такое остаточный цвет фильтра
Взгляните на дорогу на двух верхних фотографиях, снятых с одним и тем же фильтром - она имеет постороннюю розовую тональность. Другие фильтры дают ещё худшую постороннюю тональность, примеры тому - на фотографиях снизу. Применяя эти фильтры вместе с плёнкой с высокой цветовой насыщенностью, проблема остаточной тональности становится трудноразрешимой.
Однако, если знать эти особенности данных фильтров и уметь их грамотно использовать, то можно получить довольно неплохие работы. Например, очень распространённым сюжетом для применения сине-жёлтого поляризатора, является съёмка на длинной выдержке текущего по перекатам ручейка или водопадика с крупными камнями. Вода получается синей, а мокрые камни – жёлтыми. Обычно на один из камней ещё кладут какой-нибудь красно-оранжевый кленовый листочек, специально принесённый из дома, для создания ядра композиции.
Но при использовании того же фильтра Cokin 173 Varicolor Blue/Yellow, следует помнить об его основных цветах - голубом и жёлтом, и об остаточном цвете - розовом. Если Вам удастся найти такую сцену, где все эти три цвета могли бы гармонично сочетаться, то в результате Вы можете получить фотографию, подобную приведённой на иллюстрации ниже.
  Пример использования сине-жёлтого поляризатора
Фото слева снято без фильтров, а правое - с уже знакомым нам фильтром Cokin 173 Varicolor Blue/Yellow. Цвета сцены совпали с рабочими цветами светофильтра, что в результате и привело к гармоничному цветовому решению. Ниже приведена ещё одна фотография из той же серии, выполненная по той же методике.
Если вы планируете использовать эти фильтры совместно с обратимой плёнкой, имеющей высокую цветовую насыщенность, например, FUJI Velvia, то будьте готовы к тому, что остаточная тональность на слайде будет превышать
Как вы сами понимаете, равноценной возможности замены таких вот чудо-поляризаторов функциями Adobe Photoshop не существует. Самое близкое, что можно сделать, это попытаться заменить выбранный цвет внутри ограниченной области изображения, используя имеющуюся функцию замены цвета Image > Adjustment > Replace Color. А вот на особенностях применения этих светофильтров при съёмке на цифровой фотоаппарат стоит остановиться подробнее. Дело в том, что цифровая технология позволяет с успехом избавиться от паразитной тональности, присущей этим магическим фильтрам. Для этого я рекомендую выставлять баланс белого по белой или нейтрально-серой поверхности непосредственно перед съёмкой, с надетым на объектив светофильтром. При этом, угол его поворота не играет никакой роли. Таким образом вы избавитесь не только от нежелательной посторонней тональности, но и от некоторых проблем, неизбежно возникающих при корректировке баланса белого средствами Photoshop. В таблице ниже обратите внимание на разницу между изображениями C и D: хотя цвет неба в этих вариантах совпал, но в варианте С у облаков появился розовый тон, заметный невооружённым глазом.
© 2005 Дмитрий Катков
Что ещё можно сделать:
|
|||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Речь идёт про поляризационные светофильтры, образующие своего рода «элиту» светофильтров. В дальнейшем мы будем называть их “поляризаторами”, как это принято среди фотографов. Дело в том, что фильтры не только отсекают поляризованное излучение, но и поляризуют проходящий через них свет.
все пределы допустимого, вплоть до потери надежды на восстановление нормального цветового баланса. Положение спасёт только оцифровывание вашей плёнки и её последующая цифровая обработка. Как избавиться от неверной тональности изображения в Adobe Photoshop, подробно будет рассказано в главе, посвящённой компьютерной обработке цифровых изображений. Чтобы избежать этих неприятностей, порекомендую применять эти фильтры только с негативными плёнками нормальной насыщенности, к тому же позволяющими легко выправить цветовой баланс при печати.
| ГЛАВНАЯ | КАРТА САЙТА | НОВОСТИ | СТАТЬИ | ССЫЛКИ | ГАЛЕРЕЯ | ФОТОГРАФИЯ | ОПРОСЫ | ФОРУМ | СВЯЗАТЬСЯ |
|---|